【アニメ】業界の低賃金は手塚治虫のせいなのか？　見えてきた意外な真実 [幻の右★]

悪いのは手塚治虫？

　日本のアニメについて語られるとき、そこで働く人たちの低賃金が問題になる。

　アニメが好きでその仕事をしているので、いわゆる「やりがい搾取」になっている、と。

【写真】テレビ朝日『モーニングショー』の玉川さんを見ていつも思うこと

　それはアニメのみならず、映像の世界全体に言えるようでもある。

　しかし映像全体であれば、不況でテレビ局の業績がどうこうとか、とくに特定の個人のせいにはされないが、アニメに関しては、いまだに「手塚治虫が『鉄腕アトム』を安く作ったおかげで、アニメーターは低賃金になった」と、亡くなって30年が過ぎている手塚治虫のせいにされている。

　本当にそうなのだろうか。

　『アニメ大国建国紀1963-1973』を書いた動機のひとつは、この「手塚治虫疫病神説」を検証し、覆したいとの思いがあったからだ。

　ひとは断片的な「事実」をもとに、「物語」を捏造してしまいがちだ。

　手塚治虫疫病神説もそのひとつであり、この「誤った歴史」を拡散させたひとりが、宮崎駿である。

　1989年に手塚治虫が亡くなったとき、マンガ専門誌「Comic Box」1989年5月号、「特集　ぼくらの手塚治虫先生」で、宮崎駿はインタビューに応じ、手塚を絶賛する記事で埋め尽くされるなか、ただひとり、全面否定した。

　そのインタビュー、『手塚治虫に「神の手」をみた時、ぼくは彼と決別した』は、宮崎駿の著作集『出発点　1979～1996』にも収録されているので、「一時の感情、何かの勢いでつい喋ってしまった」失言ではない。宮崎が自分の発言として広く読んでほしいと望んでいるものとみなしていい。

　宮崎はこう発言している。

　〈アニメーションに対して彼(手塚治虫)がやったことは何も評価できない。虫プロの仕事も、ぼくは好きじゃない。〉

　〈手塚さんが喋ってきたこととか主張したことというのは、みんな間違いです。〉

　ある意味では、勇気ある行為である。亡くなった人、しかも業界で最大の権威を持つ人物の、雜誌の追悼特集での全面否定なんて、普通はできない。お通夜に行って、「あの人はひどい人だ」と言うようなものだからだ。

　宮崎駿がいかに特異な人であるかを示す。

(中略。全文はソース記事にて)

宮崎さんの喋ったことは、みんな間違い

　『鉄腕アトム』はTV局から支払われる放映権料だけでは赤字でも、副収入で利益が出ていた。その利益は虫プロの社員に給料として還元されていた。社員は独立できるだけの給料をもらっていた。社員の待遇がよかったため、虫プロの経営は悪化し、倒産した――。

　これが虫プロの歴史の概略であり、そのどこにも、手塚治虫がアニメ労働者を低賃金で働かせた事実はないのだ。

　『鉄腕アトム』のおかげで、長編アニメをじっくり作れなくなったのも、宮崎の事実誤認というか、捏造である。東映動画の経営悪化、長編アニメ軽視への転換という経営判断のどこに、手塚治虫が関係していたというのか。

　宮崎は〈手塚さんが喋ってきたこととか主張したことというのは、みんな間違いです〉と言ったが、同じように、「宮崎さんが手塚治虫について喋っていることは、みんな間違い」なのだ。

中川 右介（編集者）
現代ビジネス 8/30(日) 9:01
https://news.yahoo.co.jp/articles/58b14a5193c180e98cf84f742f07cfb0756f6347

>>1
好きな事を仕事にできたんだろ
なら低賃金でも文句は無いはずだが

>>3
ビジネスとして成り立つ仕事じゃなければ真に才能ある人材は確保できない
なぜなら好きであることと才能があることは別だから

>>3
だな
芸能人のギャラは100円ぐらいどころか芸能人が出演する為に金を払うべきだね
広告料を削減して製品価格を下げるか労働者に還元するべき

>>194
つーか見なくなるだけでは

>>3
だからそれじゃ駄目でしょといっている。

>>1
言いたいことをちゃんとまとめてくれ

>>20
w 図星突かれたパヤヲ信者のイライラが止まらない www

>>49
①手塚の成功を見てアニメ進出したフジテレビ以外のテレビ局
②広告代理店
③東映

>>71
ひどすぎるな
いくら制作費はあげても間にいてなーんにもしてない広告代理店が全部持ってっちゃう
その結果制作現場のアニメーターが困窮して作品が立ち行かなくなる
まさに金の卵を産むガチョウを殺すバカ
批判されれば手塚のせいと言って逃げ続けるクズ

>>1
だから局側が低予算で行けるなと思い込んだ原因
もしくは安く上げる為の口実に使われてるんだから
手塚氏にも多大な責任があるだろ

>>99
>>216
当時はアニメの地位がとても低くて下に見られてたんで制作費ほとんど出してもらえなかったから仕方なく低賃金にしたんだろ
制作費上げてもらおうとしてもじゃあいいよと断られて日本のテレビアニメの歴史は始まりすらしなかっただけ

>>1
本人の言い分も紹介しておこう

手塚治虫エッセイ集2巻 – 手塚治虫 – Google ブックス
https://books.google.co.jp/books?id=OSLXAAAAQBAJ

しかしね、ぼく個人我慢ならんのはね、こういう声があるんだよ。

手塚があのアトムを売る時、べらぼうな安値できめてしまったから、
現在までテレビアニメは製作費が安くて苦労するんだと。

冗談じゃないよ。そんな世間知らずなことを言う奴らはバカだよ。
あの時、ぼくのテレビアニメが売れたからこそ、
今のテレビアニメの隆盛を見たんで君達もそれで生活してるんじゃないかとね。

そして、あの時点での製作費はあれが常識なんで、あの倍もふっかけようもんなら、
まちがってもスポンサーはアトムを買わなかったね。
そうしたら、テレビアニメ時代なんて夢物語だったろうね。

>>340
総合的にマネジメントする能力が必要ってことよ

>>1
手塚治虫が何故廉価な制作費で受注したか？

ダンピングであって 安い制作費の前例を敷けば他社が追従できない
つまり市場の独占を意図していたから

マーチャンダイジングと自分の漫画からの利益で赤字を相殺するなんて事業は自分以外に無理だろうと践んだ

>>504
庵野を主役に使ったことでキチガイは証明されとるw

>>534
だから手塚は例外なんだよ
アニメ業界の低賃金は手塚のせいではないのは明白

>>1
宮崎は死者に敬意を払わない文化圏に傾倒してる人だから

>>1
違います
スポンサーのせいです
岡田斗司夫（元ガイナックス社長）が言ってんだろ

３億出資したらスポンサーは３億で１本作れ、ではなく
３０００万で１０本作れと言ってくる

これが大幅なリソース不足と人員の低賃金、スケジュールの煩雑化に繋がってんだよ

>>1
>『鉄腕アトム』はTV局から支払われる放映権料だけでは赤字でも、副収入で利益が出ていた。その利益は虫プロの社員に給料として還元されていた。

手塚が他の仕事で稼いで赤字を補填したりグッズなど諸々売れてペイできたもので、手塚が死ぬほど頑張りなおかつグッズが売れた状態でないとペイできないようなシステムから始まった
それこそが問題だということをこの中川は理解できてないんだね
利益は虫プロ社員に還元されていた、社員は独立できるだけ給料をもらっていた… とかどうでもいいのよ
手塚の行動の余波を周りが受けていることが、罪なわけで

そしてそれを追求すると「他会社が賃金交渉しないのが悪い」とw
アニメーターは溜息しかでんよ

>>1
結果的にテレビアニメのおかげで職業的にアニメで食えてる人が大勢いて、ジブリは長編作るのに限界が来てアニメーターをリストラしちゃうわけだから、手塚の恩恵のほうが大きいよ

>>1
アメリカでもそうやから変わらないんだよなあ

アメリカでもアニメの下請けやゲームのプログラマなんかはブラック

>>1
アメリカでもそうやから変わらないんだよなあ

アメリカでもアニメの下請けやゲームのプログラマなんかはブラック

>>888
いや手塚は個人の交渉
アニメーターの低賃金化とは全く関係ない
東映で何もせずに逃げたパヤオが遠因で言われる筋合いは無い

>>1
だろうなあ
なんでこんな主張をするに至ったんだろ宮崎さんは

>>983
w パヤヲ信者はパヤヲの言葉を鵜呑みにするだけのポンコツばかり w

>>1

w
パヤヲ一派＆信者のロビー活動一択 www

>>2-1000

>>994
www 鉄腕アトムに勝てるわけねえだろ池沼キモヲタ w

富野も虫プロの社員だったんだろ
あのへんは何も言ってないのか
ただの責任の押し付け合いなんて外野には興味ないしな

>>32
他の国は会社じゃなくて個人が権利持ってるの？

>>89

何かのインタビューでＤＶＤやブルーレイソフト等が発売される度にボーナスが出ると言っていたな

>>32
ガンダムなんて、いろんな人の案が混ざり合って
出来上がったアニメなんだから、富野が原作者扱いも
正直？？？だけどね。

>>121
まあ富野の「十五少年漂流記的な作品」の提案が無ければ
ガンダムは出来てないわけだから原作者扱いでもいいんじゃね？
でもその提案通りの内容で作られたのはバイファムだったわけだけれども

>>32
でも何もしなくても拘束料月50万円貰ってたけどな。

>>6
虫プロのアンケートで手塚先生を尊敬しますか？の問いに
漫画家なんて尊敬する訳ねーだろと書いた富野
流石だわ

>>73
あのハゲ
絵を描けたっけ？

>>10
アニメに限らずだよ

日本では物を作る人は低賃金

物を売る人が高級取り

あれは宮崎が手塚を超えるためにしなければいけなかった批判だから、
誇張が相当あるんだろう
実際、宮崎はテレビアニメから決別して映画で理想の表現をするようになったからな

間違いだとして
今も低賃金な業界なのは変わらないよね？

>>18
手塚のせいではない
手塚が高給を払っていたから虫プロは倒産した

>>18
他に原因があるという記事だろ

>>18
手塚のせいでないならないで別にいいんで
本当の原因は何？て話

>>35
リンク先を読むと、
手塚は製作費を安くしても著作権を渡さないからキャラクタービジネスも込みでなりたつ商売してたんだと
それをよその会社は著作権もてなくても安く受けるようになったせいで、
キャラクタービジネスもできないし、ってことでアニメ業界が貧乏になったんだそうな

>>150
自分がやってんだから下もやれってのはワタミと同じやぞ

>>35
自分は何にもしないのにべらぼうに中抜きしまくってふんぞりかえってる広告代理店だろ

手塚治虫が値段を下げた手法は
フルアニメ24コマを3コマ打ちにすることで
1秒あたりの単価を1/3に短縮したんだっけ？

>>24
全くその通り
現在の低賃金の責任はむしろ
業界トップを走るジブリにある
宮崎は手塚になすりつけて
自分の行いを正当化してるだけ

手塚が安く受けたせいで以降の製作費が安くなってしまったのは間違ってなくね

>>28
それは自腹を切る手塚だからできた
何でも手塚のせいにするな
会社次第だろ

>>41
手塚は自腹で高給払ってんだ馬鹿
他の搾取するアニメ制作会社とは関係ない

>>48
虫プロの経営手法なんてお前以外誰も問題にしてないと思うぞ？
手塚が安く受けたからほかも安く受けざるを得なかったって話だ

>>56
それこそお前だけだろキチガイ
手塚が他のアニメ制作会社の経営したか馬鹿

>>65
思考能力に障害のある人ですか？
ギャラが虫プロが基準になったからほかが困ったっていう単純な話が理解できないとか…

>>68
なってねーだろ馬鹿
アニメーター全員が自家用車持ち独立資金を貯められたかキチガイ

>>67
ところがそうはならないのが現実
例えばちょっと前の台風景気で建築や塗装関係の需要は大幅に増加したが
その時でも単価はほとんど上がってない
一旦下げたものをまた上げるってのはとてつもなく困難なんだよ

>>75
> 一旦下げたものをまた上げるってのはとてつもなく困難なんだよ

これに尽きる
初動にドラマ制作並の費用でアニメを請け負っていたら全然違ったな

>>85
誰に聞いたのか知らんが、需要に釣り合う程には上がってないよ
特に下請けなんて件数だけ増えて単価が上がらず人件費は上がってたからひぃひぃ言ってた
日給12ｋで募集しても人が来なかったってんだから

>>100
それがやりがい搾取って話だぞ？
給料低くても好きだからで集まってくることに甘えてるだけ
だがそれも、ただ好きなだけで才能がないやつばっか集めてどうすんだって話

>>674
当時は連続テレビアニメなんてまだ無かった時代だよ
アニメの制作会社だって殆ど存在してなかった時代
基準もクソも無い

>>780
手塚はいきなり100円マック商法を始めたようなもんだしな
アレも名経営者だった藤田田さんの汚点よな
外食のブラック産業化の始まり

>>88
基準じゃねーよ馬鹿
超売れっ子漫画家の趣味副業とアニメ制作会社営業力は関係ないわキチガイ

>>103
お前やキチガイw
手塚と他のアニメ制作会社の交渉は全く関係ない

>>117
お前が馬鹿キチガイである現実をみろやw

>>124
ID:bBh8fb920な
>>125
早く死ねキチガイ

>>134
早く死ね言い返せないキチガイw

>>139
言い返せない馬鹿キチガイw
早く死ねカス

>>143
早く死ね日本語わからんチョンw

>>148
言い返せないキチガイ早く死ねチョンw

そもそも、宮崎って、金持ち左翼だから、一般労働者の思考と違うので、彼の発言を真に受ける方がおかしいんだわ。

>>31
人一倍反原発を叫びながら震災後被災地に直接放射性物質(タバコ)送り付けてた狂人やぞ宮崎は

> 『鉄腕アトム』はTV局から支払われる放映権料だけでは赤字でも、
> 副収入で利益が出ていた。その利益は虫プロの社員に給料として還元されていた。

手塚さんが鉄庵アトムの制作費を実際のコストよりかなり安く請け負ってしまったのは間違いないだろ
結局この「安い制作費」がその後のアニメの制作費の基準になっちゃったわけで

虫プロも最初は手塚作品のアニメ化だから原作料もいらないし副収入もあったし
手塚さんが自腹を切ってスタッフを養っていくこともできたけど

テレビアニメ化できそうな手塚作品が一巡して
他の原作者の作品をアニメ化するようになったらあっさり潰れた

>>37
基準になってないな
東映は安い制作費は断っている

>>37
著作権は虫プロが持っているんだから別にテレビ局が制作を依頼したわけでは無くて
虫プロで作った作品をテレビ局が放映するためのお金を払っただけだから価格が安かったと

>>37
原作料なんか関係なくね
現状は原作に高い金払ってアニメ制作の金が削られてるわけじゃないし

いやいや、常識的な給与で雇い続けられなかったんだから
アニメ制作にかかる正当な経費をテレビ局側から取れなかった初動に問題があったのは確かじゃね？
黎明期、ドラマ制作並にテレビ局サイドから費用を引き出せていたら
今の給与体系は違ったかもって思うわ

>>38
人件費を安く抑えてる今でも、ドラマと同等かそれより制作単価高いから(一部の金満ドラマは除く)

無理だろ

手塚治虫は自宅スタジオ以外に線路沿いの汚いボロアパートを借りてて煮詰まったらそこにいって一人で漫画描いてたという逸話がある

>>57
そんなわけねーだろｗｗｗ
それだけの部屋を借りる手間と管理の方が大変だわ
大体、そんな真似が出来たらわざわざ小田急沿線なんてとこに住まんだろうが

去年の暮れ、安彦良和が講演で宮崎駿は「わかっておられない」と言ってたな。
東映動画vs虫プロの確執の深さを感じたわ。

> この「手塚治虫疫病神説」を検証し、覆したいとの思いがあったからだ。

手塚様は正義だったという結論ありきってことやん
検証は公平な視点じゃなきゃダメやろ

虫プロ社員は高給だった
『鉄腕アトム』はアメリカの三大ネットワークのひとつNBCの子会社に売れたし、
アトムのキャラクターグッズは飛ぶように売れ、莫大な版権収入が虫プロにもた
らされた。
『鉄腕アトム』は、フジテレビが放映し、明治製菓がスポンサーで、萬年
社という広告代理店が間に入っていた。
手塚が「55万円で引き受けた」と書いたが、これは虫プロがフジテレビから
製作の請負をした、その受注額ではない。
　著作権を含む全ての権利は虫プロにあり、フジテレビは放映権を買うという
形の対等の契約なのだ。
　だから、キャラクター商品のロイヤリティはフジテレビには入らず、すべて
虫プロにストレートに入った。海外への販売も同様だ。
　手塚治虫はアニメを制作会社が儲かるビジネスとして確立したのだ。
　虫プロは、たしかに徹夜続きになるなど、労働環境は最悪だった。
　しかし、虫プロは賃金面では、社員に優遇していた。
　とくに初期は人材がいないので、東映動画など他のアニメ制作会社から引
き抜かなければならず、「給料は東映の倍、出します」と言って、社員の言い
値で払っていた。
　そのため、まだ自家用車を持つ家庭が少ないのに、虫プロの駐車場には社員
のクルマが並んでいたという。
　「徹夜続き」だけど「高賃金」だったのだ。
　虫プロは10年後の1973年に倒産するが、その頃には社員の多くが独立して、
それぞれのプロダクションを設立していた。彼らが起業できるだけの資金を持って
いたのは、給料が高かったからだ。

手法はすぐに真似され、1963年秋からTCJ(現・エイケン)の『鉄人28号』
『エイトマン』、東映動画の『狼少年ケン』が放映された。

　「アニメが儲からない」のは、虫プロではなく、この2社のせいである。

　TCJはテレビコマーシャルの制作会社で、当時のテレビCFにはアニメを使うも
のが多かったので、アニメ部門があった。
　『鉄腕アトム』の成功を見て、電通がTCJに発注したのが『鉄人28号』で、
TBSが発注したのが『エイトマン』だった。
　TCJは虫プロと異なり、電通やTBSの下請けとして、安い価格で受注したのだ。
このとき、利益の出る価格で受注していればいいのに、コマーシャルで儲けていた
ので、赤字覚悟で受注した。
『鉄人28号』はTCJもアニメの著作権が持てたので、マーチャンダイジング収入
があったが、『エイトマン』のアニメの権利はTBSと原作者の平井和正と桑田次
郎にしかないので、キャラクター商品が売れてもTCJの収入にならない。
『狼少年ケン』はNET(現・テレビ朝日)が放映した。NETは当時は東映の子会社
で、東映社長の大川博がNETの社長だ。東映動画も、もちろん東映の子会社で
ある。
東映はNETに対し、「東映動画に適切な製作費を払うこと」と指示できる立場に
あったが、そうしなかった。
それでも東映動画は『狼少年ケン』の著作権は保持していたので、キャラクター
のマーチャンダイジング収入は得た。
テレビ局と広告代理店は、アニメの利益がキャラクター商品にあると分かると、
その権利を得て、一度得ると手放さない。
その結果、制作会社は低予算を押し付けられたあげく、著作権も持てず、経営は
厳しくなり、社員の給料が安くなる構造が生まれる。
東映動画はTVアニメに乗り出すと人員を増やしたが、今度は人件費が
経営を圧迫して人員整理をし、労働争議になり、ますます正社員は採用しな
くなり、下請け、孫請、フリーランスを使うようになっていく。

>>164
東映で労働闘争やってたの宮崎と高畑なんだが
だからジブリは働かされるが環境的にはかなり恵まれてる

パヤオが手塚批判してジブリはシャイン厚遇してたら
経営ダメになって規模縮小で大量解雇でしょ
で、また始めるから安く募集というw

宮崎駿が東映動画に入社したのはちょうど『鉄腕アトム』が始まった1963年
だった。まだ東映動画がTVアニメを手掛ける前で、宮崎としては劇場用長編
アニメーションを作れると思って、東映動画に入った。
だが、その年の秋から東映動画もTVアニメを始め、TVの仕事のほうが多く
なっていく。
東映動画はアニメがマーチャンダイジングを含めて儲かってきたので、
一時は劇場用アニメから撤退しかけたほどだった。
宮崎としては、手塚がTVアニメを始めなければ東映動画は年に1本、
じっくりと長編アニメを作っていられたと思っているようだ。そういうアニメ
製作環境をぶち壊したのが手塚治虫だと、恨んでいる。
しかし、東映動画がTVアニメに参入し、劇場用長編アニメから撤退しかけたのは、
東映動画の経営者の判断であり、手塚治虫のせいとするのは、逆恨みという
ものだ。
同時期、手塚治虫の虫プロは、またも赤字覚悟で、今度は大人向けの劇場用長編
アニメ『千夜一夜物語』を1969年に製作、興行的に成功している。
『千夜一夜物語』は配給会社のヘラルドが企画し、東映に持ちかけたが、
予算で折り合いがつかず、虫プロに話が来たものだ。
東映動画がヘラルドとの提携を断らなければ、宮崎も、長編アニメをつくれた
かもしれない。
『鉄腕アトム』はTV局から支払われる放映権料だけでは赤字でも、副収入で利益
が出ていた。その利益は虫プロの社員に給料として還元されていた。社員は独立
できるだけの給料をもらっていた。社員の待遇がよかったため、虫プロの経営は
悪化し、倒産した――。
これが虫プロの歴史の概略であり、そのどこにも、手塚治虫がアニメ労働者を低
賃金で働かせた事実はないのだ。
『鉄腕アトム』のおかげで、長編アニメをじっくり作れなくなったのも、宮崎の
事実誤認というか、捏造である。東映動画の経営悪化、長編アニメ軽視への転換
という経営判断のどこに、手塚治虫が関係していたというのか。
　宮崎は〈手塚さんが喋ってきたこととか主張したことというのは、みんな間違
いです〉と言ったが、同じように、「宮崎さんが手塚治虫について喋っている
ことは、みんな間違い」

>>81
結局ここでも赤字覚悟の安請け合いしてんだな

製作委員会方式でもアニメ制作会社はほとんど金出さないからな
出資しなきゃ分け前も少ない
これが資本主義だよな

△社員の待遇がよかったため、虫プロの経営は悪化し、倒産した
○過酷な労働条件だったのをネタに左派系組合に食いつかれたために虫プロの経営は悪化し、倒産した
別会社でも同様の問題が起こったためその後スタジオはアニメーターを正社員として抱え込むことはなくなり
多重請負による搾取が常態化することになった

手塚は漫画で稼いだ金で自分の好きなアニメを作ってただけだろ
アニメーターから搾取してたわけじゃない

手塚は天才過ぎ、超絶タフガイ過ぎて
あれだけの忙しさのなか漫画で稼げたから真っ当な給与で維持できただけ
黎明期にテレビ局サイドから正当なアニメ制作費を引き出させていたら
基底が違ったことは確か

>>98
恩知らずばかりやん
その虫プロから独立した奴が搾取してんのか

>>111
お前が今まで知らんかったのかキチガイw

むしろ手塚の罪は週刊連載の礎を作ったことにある
当時の画風じゃ成立するが今の漫画でそれやれっていうのは酷過ぎるわ
心身壊して作品の質が低下したんじゃ読者も納得しないでしょ

むしろ2chでは大分前から否定されてたし
例えば東映が手塚と同じビジネスモデルに到達するの
プリキュアやからね何十年後やって話だし

パヤオはリボンの騎士をリメイクしてやれ
ほんまもんの凄みを見せれ

>>108
声優が変な訛りがある棒になるだろ

https://ascii.jp/elem/000/000/635/635537/
『アニメ作家としての手塚治虫』筆者・津堅信之准教授インタビュー
アニメ業界は手塚治虫から何を学べるか？

2011年09月28日 09時00分更新

アホか。たとえ出だしがそうでも
何十年もの間に構造を変える選択肢が
無かったとでも？

>>116
現在の大手、大御所、経営者達が虫プロ系でしかも左翼の残党

業界の草分けで手塚の知名度のおかげで有名だったけど
内実はただの零細
それでも社員待遇は悪くは無かったが無理が祟って破産
会社更生が入ったから当時の社員待遇でも低い方の基準に抑えられる
他社はそれを見て「手塚先生の所があの待遇なら…」とさらに低く抑える
業界全体で常態化する

そんな流れのまま低待遇が定着かな？

目先の金儲けしか考えずに文化水準を高める気のない日本人ならでは。気が付いたら詐欺的なアイドル売りする声優だらけになったwww

チャンピオンの掲載料のほとんどを手塚治虫にまわさなきゃいけなかったから
新人の鴨川つばめは相当ブラックな環境だったらしいが？

>>126
まあしかし漫画は原稿料よりも印税がメインだから
印税で食えない漫画家は正直向いてないんじゃないかって気もする

手塚の他の収入で補填してそれなりの報酬を払っていただけでTV局から安請け合いしていたのは事実って事でしょ？

>>141
制作費が安い代わりにキャラクターの版権で儲けてたってソースにあるじゃん
悪いのは制作費を上げずに制作会社から版権だけ取り上げたテレビ局だな

https://www.oricon.co.jp/special/50344/
『ガンダム』生みの親・富野由悠季が感じた手塚治虫・宮崎駿の凄み

自分自身が“生き延びるため”、オリジナルを手に入れるしかなかった

アニメ業界に入った時、TVアニメの仕事というのは社会で最底辺といってもよい
仕事でした。フリーになって青色申告をする際、５、６万円の経費を認めてもら
うのに一苦労するほどで、僕は30歳を過ぎて子供がふたりいましたが、40、50
の年齢を超えていけるのか、果たして60歳に辿り着けるのか不安でした。
当時は出来高払いの仕事で、このままだと地獄だというのは目に見えていました。

――そうした中で、『無敵超人ザンボット3』『無敵鋼人ダイターン3』
『機動戦士ガンダム』の監督を務めるわけですね。

当時は著作権もあいまいな時代でしたので、3本目の『ガンダム』の時に著作権
をちゃんと自分で取れるようにとストーリーを描き、映画化も視野に入れて作
りました。スポンサーを騙しながら、そういう仕掛けをつくっていったわけです
（笑）。つまり、『ガンダム』は自分が“生き延びるために仕掛けた”ことなので、
命拾いした作品、という印象です。

――富野監督が産み出した『ガンダム』が、40年近くに渡って支持されています。

気がここまで継続したことを考えれば、僕自身の“命拾い”というだけの生易しい
ものではありませんでした。実を言うと、僕ひとりが発案して『ガンダム』
が成功したわけではなく、キャラクターデザインの安彦（良和）君、メカニカ
ルデザインの大河原（邦男）君がいたから、でもないんです。どういうことか
というと、著作権があり、映像化権があり、商品化権があり、それぞれの権利
を獲得し、それを分け合うためのシステムをどう作っていったか。そして、そ
れを会社という組織でみんなが意識したから今のガンダムがあるんです。この
総体的な動きについては、10年くらいたって気づきました。

――富野監督はガンダムの著作権をサンライズに譲渡したと聞いています。

ガンダムの著作権は“まる買い”だったために腹立たしい気分もありましたが、
だからこそサンライズは作品を作り続けてこられたわけです。もし、ガンダム
の著作権を僕ひとりで管理していたら、マーケットは今みたいに広がっていな
いと思います。そう考えると、“ガンダム”は長生きしたと思っています。その
点、日本におけるアニメコンテンツの著作権管理の仕方も『ガンダム』が開拓
していった部分はあって、結果的に僕個人も生かされたし、ガンダム周辺の企
業全体も生かされたと思っています。

それよりお前らはアニメ業界より低いてめえの収入を心配したほうが良さそうw

>>159
一般的なアニメーターなんて時給換算数百円でしょ
都会のアルバイターのほうが収入多いんじゃない？

――“ガンダムの富野由悠季”は、意図して演出した部分もあったわけですね。

僕はノベライズもやっているんですが、その理由のひとつとして、“有名になりた
かった“からです。この場合の有名というのは、アニメだけでなく、ほかの部分に
固有名詞を残すということです。この意識を持っていないと、TV局、スポンサー
や代理店という枠の中にハマってしまって、いち演出家、いち原作者になって埋
もれてしまいます。それがノベライズを書く理由のひとつであり、自分の名前を
確立させるための方法でもありました。けれど、これをやって、自分に作家と
しての才能はなくて、あくまで請負仕事の職人だということも思い知るわけで
す。“現場のたたき上げ”の人間でしかないのだと。ただ、サンライズという小さ
な町場のプロダクションから出発して、巨大ロボットもので75歳まで生きなが
らえたということだけは、まあ富野さんがんばったよね、と褒めてほしい
ですね（笑）。

――今の若い世代には、富野さんといえばアニメ版『ガンダム』のイメージが
強いと思います。しかし、古くからのファンにとっては、“小説家・富野”の記
憶も強烈です。1979年に朝日ソノラマから出版された小説「機動戦士ガンダム」
では、アムロとセイラが男女の関係になったり、終盤で主人公のアムロが戦死
したりと、ファンにトラウマ級の衝撃を与えました。販売部数でも当時ベスト
セラーになっています。

アニメをやっていると、どうしても巨大ロボットのルックスが先にたちますが、
なんとか物語を書き示すことができないか、そして自分は小説家なれるのでは
ないか、と思ってうぬぼれて書きました。直近では「オーラバトラー戦記」
（角川スニーカー文庫）までやっています。いま書くつもりもなくなってい
るのは、「オーラバトラー戦記」を書いて、自分が小説家ではないことがわ
かってしまったからです。
量でいえばこれだけの数を出せていましたし、「アベニールをさがして」
（ソノラマ文庫）のような新しい方向性の作品も書きました。このころが小
説家として一番うぬぼれていて時期でしたが、売上的にぱっとせず大失敗を
しました。結局のところ、自分にはノベライズで発信するだけの力はなく、
自分が小説家ではないことがわかってしまったんです。これまでお茶を濁し
た気分でやっていて、書いても気分がよくなかったんです。こんな言い方を
すると小説家に怒られますが、高尚な言い方をすれば“ペンを折った“とも言えます。

実際は手塚が安い金額でもアニメ作成の契約するって言ったけど
スタッフがこれではやっていけないって実際は高い金額で契約したって回顧本に書いてあったな
ただ手塚って虚言癖がある人だから講演会とかで我々はこんな安い金額で作ってるんだと
言いまわってたらしいｗｗｗｗ

放映権料だけでは赤字だってのが問題なんだから
これが事実である以上手塚治虫に責任はある

映画だって上映だけじゃ制作費なんて全く回収できていないだろ。
放映、販売、最近だと配信に、グッズとか色んな物込みで回収するようになっている。
そういう金の流れの中からアニメ会社を排除して、単なる低価格の下請け業者にした奴がいるんだよ

リンク先を見ると1本2500万くらい掛かるらしいけど
そんな額だとテレビ局は無理って断るだろうな

手塚は神様という割に作品は後世に残らなかったな
絵も古臭いし
本当の神は藤子なんじゃ

>>189
手塚は昔のディズニーに憧れてたから
その影響から脱却できてない部分がある

1963年01月01日　鉄腕アトム放送開始
1973年11月05日　虫プロ倒産
1989年02月09日　手塚治虫死去

手塚治虫が亡くなってからのテレビアニメ史の方が長いのに

>>181
手塚が借金の肩代わりをして虫プロを去ってから倒産な

>>201
手塚は社長でタニマチ
低賃金化とは全く関係ない

>>222
イラストやセル画なんて人件費の安い国に発注できる
国内維持は無理な産業

>>249
税率100%かけても国内より安い

YouTubeで公式生配信してスパチャで稼ぐってことはできないのかね
ほとんどのアニメなんて地方じゃ見れないしこういうアニメ業界の低賃金うんぬんも多少は良くなるんじゃないの？
円盤とかグッズだけじゃなくて配信で金稼ぐってのはありだと思うんだが少なからず投げ銭してくれるファンはいると思うからビジネスとしていいと思うんだけど

>>203
買切り下請けは爆死しても契約した金は入ってくるってことらしいけど
金を手っ取り早く稼ぐならネット配信のスパチャで声優ヲタ、アニヲタ、製作会社ヲタから投げ銭してもらった方がいいと思うんだがクラウドファウンディングみたいにできないのかね

よく聞くのは昔のアニメーターは高給取りだったけど
物価は上がっていったのにアニメーターの給料は据え置きのままだったって

違う
当時はアニメも「たかがテレビマンガ」と呼ばれ、動画仕事を低賃金でやっつけるのが当然という認識が映画会社、放送会社にもあった
別に国の根幹を支える製造業じゃないし、かと言って映画みたいな芸術に昇華しつつあるエンタメて違うたかがテレビマンガだから低賃金でいいだろってわけ
沢山いる動画スタッフとやらは何をしてる？色塗ったり絵を描いたり？そんなお気楽仕事に高い賃金とか笑わせるなって事
宮崎が許せないのは手塚がこうした偏見に唯々諾々と従い、戦わず、虫プロにはその場しのぎの賃金支払って現実を変えようとも見ようともしなかったから
というか見てみぬ振りをして業界を見殺しにして自分たちの時代に苦労を丸投げしたから
少なくとも宮崎には日本が世界に誇る文化コンテンツの筆頭は伝統工芸やファインアートじゃなく、サブカルチャーであるアニメであると力ずくで世間に分からせた功績がある
手塚はあれだけの天才なのに忖度という低賃金化荷担をしたと宮崎は言ってるんだよバカ

>>192
低賃金化とは手塚は全く関係ないわ馬鹿

アニメーターを安くこき使って搾取しながら
賃金が安いのを手塚のせいにしている奴がいるね

誰かが盛大に中抜きしてるならあれだけどやりたい人が多すぎてみたいな感じなんじゃないかと思ってます

まぁ、ジプリも採算あわず制作部門潰して全員クビにしたしねぇ
何がどう違うのか？
老害の最たる例だろうねぇ

死人に口なし状態になって勝利宣言してマウントしただけでしょ。
偉そうなこといってもスタジオジブリもリストラしたりしたし。

クリエイターとして有能だからって個人や経営者としても全知全能全肯定神格化する
アニメオタを扇動し利用してマウントとりたかっただけ。

庵野はエヴァでヒットして入った金をアニメーターたちにばらまいたって聞くけど
宮崎駿はどうなんだ？

まずアニメはテレビの中で割高で副収入無しじゃ
無理に決まってるし　今のアニメはスポンサー無しで
元締めがリスクヘッジしながら数打って稼いでいくやり方だし
手塚叩いてる方がもう老害丸出しで安く作って大きく稼ぐは
王道中の王道なんだけど

どうでもいいけどジブリの主人公ってどうしていつも「10代半ばの少女」なの？

手塚はかかわってないけど
虫プロの最高傑作　哀しみのベラドンナ　見てみろよ　こんな芸術性の高い映画　そうないから
これがヒットするわけない　そして虫プロはつぶれた
https://youtu.be/_ZaZVRvnxxk

>>231
虫プロの仕上げから八田陽子が作った京都アニメーションを忘れるな

宮崎駿ってのも相当変わってるよな
普通亡くなった直後にその人の仕事全否定とかせんだろ

やりたいやつが多すぎる
嫌と言えば代わりはゴロゴロ
しかもタダ同然の人件費のシナチョンに発注できる
繊維産業より維持不可能な現場

>>246
テレビ局は国内になきゃダメだろ
絵を描く人間はシナチョンでも良い

>動機のひとつは、この「手塚治虫疫病神説」を検証し、覆したいとの思いがあった

そんなバイアスかかりまくりで書いた本なんか信用できないね
パヤオの言うことも信用できないけどさ

日本はスタッフたちには金落とさないのは体質の問題だよな
テルマエ・ロマエが映画化されて興行収入が58億円の大ヒットしたときも
原作者のヤマザキマリには100万円しか入らず、
テレビ局の番宣に出てもノーギャラだったって暴露してたしな

もういいかげんTVから離れたら？

アニメ制作会社もTVに固執するから
代理店やらに中抜きされるんで、
YouTubeに専用チャンネルを設けて
登録者を増やせば、直取り・総取りできるやん

>>260
丸井までアニメに参入し担当は前社長にまでなった

日本と一部アジア、欧米のごく限られたオタクをターゲットに制作してるのと
全世界マーケットをターゲットにしているディズニーとは訳が違う

クリエイターじゃなくて作業員なので安い
しかも土方作業員とかと違って好き好んでなる人がいるから更に安くなる

>>278
ヤマトは打ち切りだしな
ガンダムと同じで再放送でヒットした

>>288
ゆでたまごとか小林よしのりとか絵がド下手くそだったしよ

>>299
手塚は関係ないやろアホ

>>313
手塚は会社の債務を肩代わりして社長を辞めた
アニメーターには高給を払い続けた
ジャンプ編集部と全く関係ないやろキチガイ

>>338
手塚とジャンプ編集部は全く関係ない
ジャンプ打ち切りも手塚のせいか？馬鹿キチガイw

>>354
お前には関係あるから全く関係ないジャンプ編集部の話をしつこくやんけ馬鹿キチガイ
死んで人生やり直せ馬鹿キチガイw

>>371
言い返せない馬鹿キチガイw
はよ死ねチョン

>>381
やっぱり日本語わからんチョンかw
はよ死ねキチガイ

>>392
馬鹿キチガイ死ね
一生オワコンのジャンプでも読んでろ糞チョン寄生虫カスw

>>415
パクリしか出来ないカス馬鹿チョン死ねキチガイ糞寄生虫チョン

ディズニーアニメさえ
北朝鮮にまで下請発注して人件費抑制してる
北朝鮮の人件費と競争なんて無理

何でもかんでも人のせいにしてんじゃねーよ
今を生きてんのはお前らだろーが！

取り敢えず今はデカダンスが面白い。応援するしか出来ないよ視聴者には。

https://www.nikkansports.com/entertainment/news/f-et-tp1-20140912-1365258.html
押井監督、スタジオジブリのリストラ暴露

押井総監督はまず、「聞きたいことは、ただ１つしかない。ジブリ、
どうするつもりなの？」と質問。宮崎駿監督（７３）が昨年９月、長編アニ
メーションからの引退を発表し、現在公開中の最新作「思い出のマーニー」
（米林宏昌監督）以降の動向が注目される中、その真意を問うた形だが、
鈴木プロデューサーが「パトレイバーの話、するんでしょ？」とかわそうとした。
すると、押井監督は「そんな話、聞いてない。どうするも、こうするも、
リストラも必要だろうけど、リストラしたいから、こうするの？」
と、スタジオジブリがアニメーターをリストラしていると暴露した。

押井監督はさらに「ジブリをどうするか聞いてるの！」と追及。鈴木プロ
デューサーが「続けるしかない」と答えると、「誰作るの？」と質問を重ねた。
鈴木プロデューサーは「知らないよ」とタジタジになった。

　それでも、押井監督は追及の手を止めず、「おたくのアニメーター、
（押井監督が所属のプロダクション）ＩＧじゃ受けないよ」「（アニメーターを）
全員、クビにするの？」。鈴木プロデューサーは「全員はしないから」と答え
たが、「半分にするの？」との問いには「まだ、ひどい…」と明言を避けた。

　押井監督は、宮崎監督についても「仕事がなくなって、監督でなくなるのが
自然。自分からやめるなんて傲慢（ごうまん）。宮さんがやめると言ったら
（映画を共同で製作する）日本テレビの株が下がると思って引退会見をやった
んでしょ」と批判した。鈴木プロデューサーは「ウソじゃない。（宮崎監督自ら）
会見を開きたいと言ったの」と反論したが、「誰も信じてない。（中略）
断言するけど、来年にはコチョコチョ始めるに決まってる辞める気、
ないんでしょ？」と宮崎監督の復活を予想した。一方、鈴木プロデューサーは
「宮さんがうまいこと言うと思ったのは、『自分は今まで手も口も出してきた。
でも、口だけ出して作りたい』と言ってる」と、宮崎監督の最近の発言を明かした。

>>292
変な訛りある棒を使ってもいいんだと洋画の吹き替えまで棒だらけはパヤオとヤクザ鈴木のせい

東映には40歳過ぎても進行やってる奴とかいるらしいけど、実際生涯進行でも東映なら食っていけるらしいな。

>>300
手塚は死後に作品が残らなかったし
一部のサブカル系老人が神格化しているだけだろ
藤子不二雄だの石ノ森の方が普通に上だわ

アトムで日本アニメの歴史が始まって手塚治虫が亡くなって何十年も経つのにいつまでも手塚の責任にしてるの異常では

一回ハゲたら一生ハゲって言われるんだな
気をつけねばならぬ

絵を描くだけのやつは
もう日本じゃ食えない世の中だと認識するべき
さっきから何度も言ってるがシナチョンの人件費と競争なんて無理
それが現実
ディズニーアニメ　北朝鮮　発注
これで検索してごらん

サブカル系のオタクって中高年ばかりだから
教祖様を否定されると発狂しちゃマンコ脳ばかりだよな

お前らみたいに詳しくないけど
手塚治虫が能力高いのに安売りしたから
それがそのまま基準になって低賃金化したっていう認識

なにいってんの
手塚はレールを作った偉業があって
その後のシステムを変革できなかった手塚以降の世代に問題あるだろ
いつまで手塚のせいにしてるのよ

>>318
手塚を持ち上げている奴って絵にかいたような老害ってイメージあるわ
漫画もビジネスとして軌道に乗ったのは手塚とは無縁だし

>>332
持ち上げにみえるって妄想症か？
手塚はあくまで過去のクリエーターの1人でしかない訳で
そこだけにフォーカスするのは間違ってるでしょ

TV局、芸能界、製作会社、クリエーター、消費者等全体の責任だよ

手塚って商売人に一方的に都合の良い環境を用意しただけで
アニメの神様ではまったくないしな
ビジネスモデルを確立出来ずに終わった存在

>>325
自身のアニメーションを作りたいという思いが優先した人だしね
実業家としての才は無かったんだよ
ホンダやソニーみたいに優秀な経営センスのある補佐がついていれば
また違う展開だったかもしれない

>>328
１６億円だろ
事件前は

>>337
これ言うとサブカルオタクが発狂するが
実写が弱いから持ち上げられているだけで
年間輸出高は400億円くらいだからな、アニメでも
実写込みの映像コンテンツの輸出高が年間わずか500億だから
スゲーって話になっているだけでな

額としてはぶつ森1作分以下よな

>>383
うる星やつらやってた頃の押井守って
若いのに社内の中で絶対売れないプロジェクトとして少数若手だけでうる星やつら任されて
監督やらされて寝る間もなくてマンガファンから苦情たっぷり受けてた思い出
たぶん給料もサラリーマンより安い

>>342
会社の売上高見りゃ分かるが
コンテンツ産業じゃゲームが圧倒的に１人勝ちだし
日本市場だけで2兆円超ある中で欧米でもトップクラスに売れているからな
だからサードでも1000億円を超える売上の企業が結構ある

マリンエクスプレスは井上さんがオンエア見ながらラッシュ繋いでいたらしいな。

テレビ側「手塚さんのとこは55万で引き受けてくれました
」
アニメ制作会社「それは手塚さんだからでしょw」

ここで話は終わる
手塚のせいではない

>>359
安彦なんてまさにサブカル老人が過大評価した典型じゃん
ガンダムだってガンプラ人気だったのに
富野にも言えるが

ジブリは作画の連中が自分達は偉いって勘違いして威張っちゃって殆ど作画様状態で、制作はまるで奴隷やゴミみたいに扱われていたらしいね。

生活苦で全身に電気コード巻いて感電自殺した原画マンの事を思い出すなあ。

マンガの方の話だけど
元々３年に１冊くらいのペースで単行本出してたのに音沙汰ないから検索したら
雑誌本体が紙媒体から撤退→Web雑誌としても休刊してた
そして自分が好きな作家は雑誌掲載なしでコミック配信各社から１話100円での配信のみになってた
もはや広告なんてゼロ、紙の単行本化未定
１話100円のうち作者にいくら入るんだ
作品、つくる人、買う人、売り場の人で完結してるのはわかるが、これじゃ市場として閉じ過ぎ

>>373
子ども向けは今もあるだろ
アンパンマンもクレイアニメも変態の仲間か？

>>376
手塚はぶっちゃけ構成に作品が残らなかったという意味じゃ
水木や赤塚以下だろうからな

>>652
手塚は漫画方面の実績も実はスカスカだしな
単行本ビジネスの生みの親でもないし
そっちを定着させた功績もないし

漫画に関しちゃ週間少年ジャンプの功績だよな

アニメは芸能界が糞雑魚のおかげで過大評価されているだけで
実際はゲーム業界の１人勝ちだからな、日本

やっぱり会社員の身分で食っているから
ゲーム業界に人材が集中している
欧米でも和ゲーが売れに売れまくっているからな

>>401
日本の映画って世界３位の市場だがそれでも2000億ちょっとだしな
日本だけじゃないが基本的に先進国って映画あんまり見ないんだよね
日本の場合はおまけに半分は洋画だし

>>396
その辺はジャンプ漫画の衰退の影響も大きいな
アニメ＝ジャンプ漫画みたいなもんだしな

>>404
集英社は今時頑張ってると思うよ
編集部全員正社員（と就活兼ねてる大学生のアルバイト、派遣）のみなのもう唯一集英社だけだから

漫画もスマホの台頭でビジネスモデル壊されつつあるけどな
小説はスマホのせいで完全に死んだ
移動時の暇つぶしツールの座を奪われたからな

まぁ、スマホ以前に任天堂DSにやられた感もあったが

貧乏に苦しんで早朝のパン配達の車から配達人の隙を伺ってパンを盗んで食いつないでいた原画マン（今はそこそこ有名な作画監督）を思い出すなあ。

宮崎さんはやっぱり特別に自己中だから、皆んなが崇めるものには食ってかかるよな。　名のある作家はみんなそうだけど。
東小金井辺りで土地買いまくってるのは何故だろ。

手塚が死没してもう３０年にもなる
最も悪いのは、今も、搾取し続けてるヤツらだろ
そいつらは今でも実利を得てぼろ儲けだろう？

なんで、第一に避難されるべき、そいつらを徹底的に非難しない？
TV局も仲間で悪役になるからか？
自分の利害関係に影響するからか？

>>432
手塚は大富豪が参入した特別例で基準だと誰も思わんわ馬鹿

>>432
なら手塚はグッズで儲けてなんとかやりくりしてるだけの特例であって
本来は最低1000万なければとてもじゃないけどできないものなんですと他のアニメ会社はちゃんとテレビ局に説明して説得すれば良かっただけだろ？
なんで手塚のせいにしてるんだ？
手塚も一人の商売人なんだから自分の能力で出来る範囲でやるだけのことをやっただけなのに、他の同業者の怠慢の責任までを押し付けるのは酷いだろ

>>413
まぁ、手塚のせいだよな
手塚が経営者としての才能がまったくなかった

>>422
いつまで何十年も前に亡くなって反論もできない人のせいにしてんだ？卑怯だろ
何十年も前からずっとアニメーターの労働問題中抜き問題言われ続けてるのにめんどくさいから一向に改善する努力もせずに手塚のせいと言い続けて逃げてるだけじゃん

>>413
お前もジャンプ編集部の馬鹿がID変えた馬鹿かw
手塚は関係ない
アニメ制作会社が交渉すればよい話だ

>>438
お前こそ手塚に虐められたのかキチガイw
ジャンプ編集部は関係ないキチガイ馬鹿チョン死ね

>>453
パクリしか出来ない馬鹿キチガイw
はよ死ねキチガイ馬鹿チョン

>>461
パクリ馬鹿チョンさっさと死ねキチガイ

>>511
キチガイ馬鹿チョン死ねパクリ脳無しカス

>>522
パクリ脳無しキチガイ馬鹿チョン死ねカス

>>445
手塚は例外
テレビ側も一応値切るために手塚を出してみるが全く相場とは関係ないわ馬鹿

>>安いって言っても300万くらいは貰えてるんだろ？
>>週6日12時間労働で年収200万切ってから文句言え
>>甘えるな

周りは週6日12時間労働で年収200万切ってる人間ばっかりだったよ。

漫画も市場規模半減した出版業界の中じゃマシって話で
実際は全盛期の7～8割くらいの市場なんだよね
おまけに電子化の買い替え特需込みでそれだから厳しいね

コンビニなんかもそうだけど
漫画も利用者のコア層は30～50代って感じだからね

基本的に日本のエンタメは
アメリカの後追いだから
土台がよくなる事はないよ

今までたいした改善もなく低賃金で搾取してきたのは自浄作用の働かない手塚以降の業界の責任だよな
低価格でアニメ業界に参入して来て価格破壊の一端を担っちゃたけど

>>565
君、そのレベルかよ
週間ランキングなら１位とか取っているよ
年間TOP10には入っていないって話だろ
週間TOP10くらいだと深夜アニメの映画版でもはいる場合があるくらい

中国市場って初動型な上に
週間ランキング3～5位とかだと
イメージより興行収入が良くなかったりするからね

>>427
よーするに
人間は大量リストラ

まぁ、漫画も媒体の問題じゃないよ
コンテンツ自体の需要が大きく落ちた
スマホゲームの台頭は相当に痛いだろうね

アニメ監督から大学の先生への華麗なる転身
https://www.youtube.com/watch?v=AHR2h2xsqTw

>>455
日本の五輪選手は待遇が良いから
日本国籍持ちの外国人がどんどん増えているだろ
ある程度の選手なら政府が支援金を支給するって国は
実はかなり少ない

宮崎駿が言ってたのは、当時、手塚がアニメの制作費をTV局から安く受けすぎたから、その後の相場も安くなってしまったとかだったと思う

手塚は自費でスタッフに給料払ったかもしれないが、それは別の話だろ

>>456
パヤオが所属してた東映が安く請け負ったからだろアホ

>>478
ワンピースとプリキュア

>>477
倒産したのは手塚が辞めたからだアホ

もうこの業界は一回破綻するしかない
しかし何も知らない若い志望者が搾取され続ける

まぁ、手塚は相当に罪が深いのは確か
最初から産業として成り立たないレベルの価格で商売始めたからな

ゲームとかも
PS2からスマホゲームが台頭するまでの間は
製作コストだけ高騰して売上が伸びないから
かなり苦境だったみたいだが
それでもFCからPS1まではまさにバブル状態だったみたいだからな
黎明期から金にならねえ状況作った手塚の罪は重い

>>503
君、ニートなんだろうけど
世界有数の市場でヒットしないのはどうでも良いことじゃないぞ
グローバルの意味を理解していないだろ

>>536
君、やっぱりニートなんだろうけど
漫画とかは世界３位のアメリカでも10憶ドルしか市場なくて
およそ産業として成り立っていない
漫画自体が海外市場がないようなもん
日本と中国が世界市場のほぼすべてみたいなレベル

アニメとかも基本的に儲からないから
アメリカの有名テレビシリーズとかも
日本が下請けで製作していたりする

>>554
君、勉強した方が良いよ
アメリカの漫画市場ってのは
近年10憶ドル前後のまま停滞しているし
日本の電子書籍の売上のほとんどは買い切り型の電子コミック
統計データくらいはしっかり見た方がいいよ

何度も言うが君はアカデミックな場で勉強したことがないから
ロジックが浅いんだよ
議論の段階にすら到達していない

>>590
阿Qじゃないんだからさ、君
せめて統計データくらいは確認しようぜ

>>625
君、話がこんがらがっているよ
中華ゲームの話はしていないし
主に漫画市場の話だろ

日本でも電子書籍ってのは売上のほとんどが
買い切り型の電子コミックだよ

アニメの話だってアメリカのテレビアニメシリーズとかは
ぶっちゃけたいして儲かっていない作品が多くて
下請けは日本がやっていたりするって話だし

>>655
彼は可哀相に意識高い系のニートなんだろう

>>625
おっといけない誤読したわ
中華アニメも売上ってのは中国本国の話だろ
グローバルって主張しているのに
マザー市場の売上を持ち出してもしょうがないだろ

>>503
ちなみに、建築だけじゃないが
3k労働は昔は高級が当たり前だったし
真面目に働けば同世代のホワイトカラーより稼げた仕事だったが
今は小泉純一郎とアベのせいで極悪な労働環境になっているわ
移民政策なんてやれば当然なんだけどね

任天堂の山内組長な人が
アニメ業界にいればまったく違う未来だったろうね

価格破壊の引き金を引いたのが手塚だっただけでいつか起こる事象だって宮崎も言ってたな
アニメ技術についてはボロクソだったけど別にアニメ専門誌で言うのも間違ってないしな

>>499
ビジネスモデルを確立出来ないまま商売始めた手塚の罪は相当に重いだろ
今は食える職業じゃないと言われている役者ですら
1990年代まではVシネマとかですら儲かったらしいし

>>524
アホやな
それじゃ企業が成り立たないだろ

何も分からんニワカだが、漫画のテレビ放映はあくまで漫画を売るためのCMみたいなもんだから元々そんなに高く権利料をもらえる類いのものではない、というのを聞いたことあるけど違うのかな？
これはドラゴンボール絡みで聞いた話だけど

>>502
深夜アニメはリソースの割き方が間違ってそうだね
そこまでやらないと見ない層相手に作っているからだろうけど
この時代よりも見る人間が多いとも思えず

【日本のアニメ】その時～歴史が動いた
https://comic5.5ch.net/test/read.cgi/ranime/1035347190/

116 ：名無しか・・・何もかも皆懐かしい：02/12/02 02:34 ID:ctv73MJR
昔、ある雑誌の記事で「ヤマトの線の多さは驚異的だった」
「（当時の）アニメーターの限界を越えていた」とあった。

曰く「ヤマトがイスカンダルに向けて旅立ったときとき、
日本のアニメも後戻りできなくなってしまった」とも。

東映の労組にいて会社側から「虫プロはこの値段で結果を出してる」と言われ続けた恨み

過酷なアニメ制作現場……“神様”手塚治虫の功罪

（抜粋）

■手塚が基礎を築いたアニメーションビジネス

1963年1月1日、国産TVアニメ第1号として
『鉄腕アトム』（フジテレビ系）の放送が開
始されると、驚異的な人気となり、各テレビ
局がこぞってアニメ番組を放映するようにな
った。だが当時は、テレビの花形はあくまで
“ドラマ”。「アニメ＝子どもが見るもの」だ
という風潮もあったせいか、虫プロダクショ
ンに支払われる放映権料（制作費）は非常に
安かったという。そこで手塚治虫は、制作費
を削るほか、おもちゃなどに版権を与えて補
てんしようとした。さらにそれでも赤字なら、
漫画で稼いだ莫大な私財を惜しみもなく投入
したという。

人気漫画を玩具などの版権収入でフォローし
ながら、安い制作費でアニメ化する――現在
でも続くこうしたキャラクタービジネスの図
式は、手塚が礎を築いた。しかし当時、手塚
は漫画界の第一人者。漫画の神様・手塚治虫
が安い制作費で受けているなら、他のクリエ
イターが高い制作費を要求するわけにはいか
ないだろう。さらに、私財を投げ打ってアニ
メ化に情熱をそそぐ手塚のもとでは、アニメ
ーターたちはどんなに薄給でもついていく――
そんな“古き良き”日本人気質が、半世紀経っ
た今のアニメ制作現場にも受け継がれている
のかもしれない。
彼が「アニメ化するにはこれぐらいの金がか
かる」と主張・要求していれば、現在のアニ
メ制作現場の惨状はなかったのではないかと
の意見さえあるほどだ。

■“神様”を公然と批判した宮崎駿監督の気概

そして、そのアニメ制作現場の惨状に待った
をかけるべく立ち上がったのが、現在では手
塚と並ぶアニメ界の巨匠となった宮崎駿監督
だ。宮崎は1985年にスタジオジブリを設立
し、アニメーターを正社員化・固定給化する
ことで、質の高いアニメーション作品を次々
と世に送り出した。かつて手塚への追悼にあ
たり、“手塚治虫が1本50万円という安価で日
本初のテレビアニメ『鉄腕アトム』を始めた
おかげで、以後アニメ番組の制作費が常に安
いという弊害が生まれた”といったニュアンス
のコメントをしていた。これは漫画家・手塚
治虫に対しては尊敬の念を持ちながらも、ア
ニメーション作家としての手塚に対しては恨
み節とも取れる発言だった。
そして、アニメ制作現場は50年以上を経た今
も創成期とさして現状は変わらない。アニメ
ーターは出来高払いの請負制で、番組が1本
終わればどうなるかわからない。夢を追うば
かりでは食べていけない。

>>540
手塚は独占したかったから自腹で他社の参入を阻止した
むしろ悪いのはパヤオがいた業界最大手の東映
東映のせいや

韓国に下請け外注すると勝手に町の風景とかにハングル文字描きやがるからね
ちゃんと国産で金払っていいもの作らんと
客離れするだろ

京アニには夢が詰まってるんだ！！！

年収200万

京アニには夢が詰まってるんだ！！！

年収200万

ID:Bzg2WoQo0
このニートくんは思考力がないんだろうけど
単行本ビジネスってのは
電車で長距離通勤・通学する日本の社会風土の上で発展したもので
アメリカとかで単行本ビジネスが発展しなかったのも当然の話

それがスマホゲームの台頭で崩れて
ビジネスとして下火になったのもそれは当然の話
俺が媒体の問題じゃないと言ったのはそういう話

君も大学くらいは通った方が良い
あまりにもロジックが浅いから

>>553
漫画業界でも言うほど手塚の実績ないけどね
作品も同世代の他の漫画家の方が残っているし
単行本ビジネス始めたのも手塚じゃないし

>>566
正しくないぞ
アニメ業界の問題点の戦犯は宮崎駿がいた東映達だから

お前が自腹を切って下の者の給料を上げてリストラを止めさせてから言えやパヤオ
手塚が基準だとはテレビ局でさえ思わん例外

手塚のせいもあるけど
それ以上に過剰供給なんだよ
沢山作ってもアニメファンが落とす金は大きくならない
作品単価、労働単価が下がるのは当たり前

手塚からしたらテレビで放映するのはその作品の関連商品を売るための顔見せのため
だからテレビ向けにはテレビ局が買える低価格でやっていただけだろ
高額じゃテレビ局は買わないからな

そもそももう平面のアニメは捨てて3DCGのみで行こうって絞ったピクサーと
従来の綺麗な作画で行こうって日本のアニメはもう別のものになるんだよな
いやまあ日本では従来のアニメに加えて3DCGも楽しむ人もいるから単純に娯楽が増えたととらえていいのか
太古から立体的な写実画を好んだ西洋人と平面絵の浮世絵を愛した日本人との単純な違いがあるのに
数字だけでピクサースゲーって言ってるだけの人にはそれが分かってない

>>583
数字だけじゃなくて
クオリティやセンスや環境とかに関してもディズニー、ピクサー、ドリームワークス、イルミネーション、ソニピクは凄いと思う

ITが本当にダメだよなあ
IT大臣がボケ老人で野党が責め立ててたけど台湾のIT大臣見たらアレ正しかったわ
ホンマクソ

>>591
東映とデマバラ撒いてた宮崎(宮崎は東映関係者なので本来なら真っ先にこの手のデマを否定するべき立場)が

テレビ局が制作費を完全にまかなうくらい高額なお金を出せというなら
仮にテレビ局がそんな額を出すのなら権利関係は全部テレビ局が持つことになるよと

>>592
既に海外放送権やら過剰に権利を持っているんだよなぁ

テレビアニメの始まりが鉄腕アトムであるように
人気がある漫画原作を担保にするやり方は鉄板なんだろうけど
アニメ文化の隆盛はオリジナルアニメを作って来た所にあると思うんだよね
この辺が乏しくなった事で立場が弱くなっているんじゃないのかな

タツノコの看板だったタイムボカンシリーズの終了と
ジャンプやサンデー作品のアニメ化　そしてファミコンの登場
アニメブームの後ぐらいで既に行き詰まりは起きつつあったのかもしれん
とはいえOVA市場が成立するぐらいでオネアミスのようなものも作られてはいる

>>623
創業者が亡くなって人材が抜けて行ったのも大きいんだろうね
うる星やつらで名を挙げたぴえろなんかにバトンタッチして行った感じだろうか
輩出した人材を考えれば一つの時代を終えたとも言えるけど

ただ、後から出て来たアニメ会社というものが分裂、乱立する一方で
発言力を持てなくなっているのが業界の問題だろうな
だからといって個々のアニメーターがちゃんと市場価値で捌かれている感も無く
腕を買ってくれるだけの監督、会社も知れているか
そういう意味では庵野はそれなりに頑張ってるんだろうな

もうとっくに死んだ人間

無能なのはその後の人たちではないのかねえ？

虫プロのアニメーターや演出家たちは給料をその日のうちに飲みと借金返済で使い果たす
それで女性社員に頭を下げて借金してその月を乗り切る
つまり虫プロの女性社員はじつは２人分の生活費を賄うだけの金額をもらっていた
結局。その借金は返済されるはずもなく、
ほとんどのケースで借金のある女性社員と結婚することで男性社員は借金をチャラにした

超儲からないというか年収100万とか200万でやってってる人は所詮作業員であって
その人にしかできない作監やシナリオ描ける人はちゃんと貰ってるわけで
超人気作でまともなクオリティなものを要求されてる会社や人は
それなりにそれが作れるクリエイターにはまっとうな金払えてるわけで
作画崩壊やら制作中止になってる作品にならないモノ作ってる所は淘汰されていくだろう

儲けてル奴が居るのも事実

役員や社長は作業員より多くの報酬を貰ってはいけない方案をつくるべきよな

もう手塚治虫の時代とは全然違うわけで

テレビや広告代理店と組まないでアニメを作る方法もある

それをやらないのは
いまの人が怠け者だからじゃないか

>>618
うんそれほんと謎
100億近く売上といてほぼ主演と言っていい
売れっ子メイン声優に100万も払わず賃上げ交渉にも応じず
追い出したコナンとか

庵野秀明のカラーとか
新海誠の映画とか
ヒットしたならアニメーターに還元すべきで
それは手塚治虫とは関係ないはず

アニメは権利に関しては少しましな方で
他の物だとテレビ局にほとんど持って行かれてしまう
日本はテレビ局が優越的な地位を濫用している状態なのに
それが全く疑問視されないことが最大の問題

まだ5chでこんなデマが出回るのか

賃金下げたのは東映動画だろ

>>648
手塚で潤ったから後のブラック企業のマッドハウスが独立したわアホ

>>648
ダンピング商法って普通は市場が飽和してから始めるものだが
手塚はいきなりダンピング商法使ったからな

>>671
100万円の仕事を50万で受けた時点でダンピング商法なんだよ
本来は製作費ととんとんになるレベルの受注でもスーパーブラックレベルなのに
利益出すために人件費削るしかないからな

>>685
高給払ってたわ馬鹿
手塚は全く基準ではない
金持ちの趣味道楽や

>>648
業界を苦しくしたのは宮崎駿のいた東映達がやらかしたからだぞ
言わば共産ごっこ(笑)までやってたのに業界どころか自分の会社のやり口さえ改善出来なかった宮崎駿の逆ギレデマなんだよこれは

岡田斗司夫
「手塚治虫vs宮崎駿」

（抜粋）

「これからはテレビアニメの時代だ。日本全国
のお茶の間にテレビアニメを届けるのだ。それ
こそがこれからの日本文化の進むべき道だ！」
情熱に燃える手塚さんは、東映なら貧血で死に
そうなほどの出血大サービスの予算でテレビア
ニメを受けてしまった。
彼の回りには彼の情熱に感動したスタッフが次
々と集まって、手塚治虫のアニメ製作会社・虫
プロダクションは設立された。虫プロでは情熱
のあるスタッフが日夜がんばったが、いかんせ
ん、いつも貧乏でスタッフ数はぎりぎり、スケ
ジュールはオセオセだった。そのため、スタッ
フはスタジオに寝袋で泊まり込み、というのが
当たり前になった。
「手塚さんがもうちょっと我慢すれば、テレビ
アニメ制作費の相場も、ずっとましなものにな
ったのに」
というのは、アニメ業界人なら誰もが言う台詞
だ。彼が亡くなったとき、マンガ専門誌の追悼
記事にまで書かれてしまうほどだ

岡田斗司夫

（抜粋）

手塚治虫というのは、自分で絵も描けるし、アニ
メも描けるし、他人より寝ないで働ける。これは
「手塚治虫だから出来ること」なんだよ。ところ
が、そういった手塚治虫だからできることを、つ
いつい周りにも要求しちゃうんだよね。
手塚治虫だから、直にテレビ局の偉い人とも交渉
できてしまうし、アニメを作ってくれと言われた
時にも、そんな自分が作れるだけの条件で受けて
しまうんだよね。
他のアニメーション製作スタジオでは「そんな条
件で作っていては絶対に会社が経営できない」と
いうところを、手塚治虫というのは「ああ、儲か
らないどころか逆に損をするけど、他所でマンガ
を描いてそっちで儲ければいいから、その条件で
いいや」と思って受けてしまう。
その結果、「これからはテレビ向けにアニメを真
面目に作ろうか」と考えていたアニメスタジオに
とっては、すごく迷惑な困った存在だった。
ところが、この時に手塚治虫が無理矢理にでも始
めてくれなかったら、『鉄腕アトム』という日本
初のテレビアニメの公開も、かなり遅れたんじゃ
ないか、というか、始まらなかったんじゃないか
と思うんだけど。
手塚治虫というのは、お金をダンピングしてまで、
テレビアニメの『鉄腕アトム』を始めてしまうわ
けだよね。

>>654
このデブもデマを振り撒いた嘘つきか

>>672
なんで嘘つきデブを擁護するんだキチガイ
富野なんて絵が描けない下っ端やろ
その文句を貼ってみろや

アメリカは映画会社の要望で
地上波番組の自社比率に規制を掛けたけど
今になれば、そっちの方が良かったと分かる
テレビ局は圧倒的に優位な立場なのに
それを放置した上に
国内での買収すら起きない状態にしていることが
今の停滞の根本にある

手塚治虫なんて
もうとっくに死んだ人間

もう手塚が生きていた時代とは物価も違うし
ネット配信もできて世の中も変化したのだから
改善できないのは手塚以降の人間の怠慢

まあでも手塚治虫が安い制作費で仕事請負っちゃったら他のスタジオも安く請け負うしかないよな
明石家さんまが安いギャラで仕事受けると若手芸人がさんまがあんな安く受けてくれたのにお前らはそんなに高い金を受け取るのかと言われるからギャラを下げれないって言ってたけど
手塚治虫が安く受けたらその価格がスタンダードになるのはしょうがない

「業界の低賃金は手塚治虫のせいなのか？」
と言われれば
YES としか言いようがない

>>688
経営者のせいだ馬鹿キチガイ

食えなくてアニメからゲームに移った人はいっぱいいるからな
でもアニメはまだ続いているから
まだ魅力があるということなんだろう

昔、練馬区富士見台の虫プロダクションの空地に、
一坪ほどの虫プロ労組のプレハブの小屋があって
浮浪者としか見えない従業員がいつもたむろしていたよ
アニメも大変だと思ったよ
二階建てのガラスだらけのビルで、3階に小さなオールガラス張りの展望室がついてた
そのうち倒産して、近くの八百屋(?)の上に入り
敷地に9軒くらい家が建てられた

>>691
給料使いきって風呂に入ってないだけやろ

>>700
手塚はアカだった割に
牛丼ファストチェーンも真っ青な職場環境を
いきなり作った人間だからな
普通ありえねえわな

炭鉱マンだって危険な仕事だが高給で待遇良いって時代だったからな

手塚治虫がテレビアニメなんてものをやろうと思わなかった場合
日本のアニメはどうなってたんだろうね
東映動画の西遊記にタッチしていた時のように
アニメ=映画という構図が専らであったのだろうか

だが、日本の映画産業は白蛇伝の頃がピークだろうし
ホルスの時点では完全に死に体だろうから
ジャンルごと駄目になっていた可能性もあるんじゃないのかな
ゴジラだけで特撮は牽引出来たとは思えないように

>>701
テレビアニメやらなければ日本のアニメはここまで発展せず終わってたと思う
ホルスは森康二が映画館行ったら客数人しかいなくて申し訳ない気持ちになったというほどの大失敗
手塚がいなければ高畑も宮崎もその後の栄光は無かっただろう

こんなにアニメを量産している国自体が日本しかないわけで
他の国の例はあんまり意味が無いね

手塚って美空ひばりや石原裕次郎的な偶像だからな
まぁ、石原裕次郎は役者としてはそんなんでもないけど
経営者としては一流で先進性が超あったから
持ち上げられるのは無理もないが
石原裕次郎こそ彼の後に続く人間がいなかったのが不幸だよな
役者なんて男子一生の仕事じゃないと断言するくらいの奴じゃないと
ビジネスは出来ないってことだな

実際、彼が残した遺産で30年以上子分が食ってきたわけだからな

手塚はアホみたいな要求でこき使ったとしてもちゃんと高給は払い借金もない
手塚が辞めたから虫プロが潰れた

>>720
日本のアニメ業界の構造というのはそういう風になってるからね
例えば、アニメには出資者（スポンサー）が居て、彼らは三菱商事なんかの名だたる大企業
そこは金を出資して利益を吸い上げ、下はその出した金でなんとか作品を作る
元請けと下請けの関係というのは、戦前からずっとこんな感じでいわば地主と小作人のようなものだよ
地主の方が遥かに力が強いから、現状のようになる
農家は農地改革で地主の土地を自分のモノにできたが、こういう伝統は今だに続いてるからね

特撮の少なさを見ると
アニメの方が遙かに効率が良いことが分かる

実際に低賃金化や下請けに丸投げしたりという流れ作ってしまったのは後から参入してきた東映動画とかだけどな

絵で食えるだけで幸せという人がいる限り
あんまり変わらんだろうね

昔は3k労働＝高給って当たり前だったから
手塚がやったことは悪い意味で画期的なんだよな
山口組の田岡とかが湾岸労働者の待遇改善とかに動いて
港湾寮や労災病院とか作っていた時代だからな、当時は

『鉄腕アトム』の最大の功績は何か
――50周年のテレビアニメを振り返る

（抜粋）

日本のアニメ制作費が安くなったワケ

なかば伝説となっているが、手塚がスポンサーで
ある明治製菓に対して提案した『鉄腕アトム』の
制作費は1本55万円であった(※)。
(※)ただし近年、アニメ研究家の津堅信之氏の著
書『アニメ作家としての手塚治虫』で、虫プロダ
クションは『鉄腕アトム』の制作費として代理店
の萬年社から1本につき100万円の補てんを受け
ていた事実が明らかになった。
この辺の経緯については広く語られているので割
愛するが、当時の55万円は現在では200万～300
万円といったところで、現在は1本1000万円ほど
で制作していることを考えるとかなり安い。しか
も当初は制作費が1本につき250万円ほどかかっ
ていたらしく、その差額は手塚のマンガ原稿料な
どで補てんしていた。
この手塚が決めた『鉄腕アトム』の制作費が、そ
の後の放送局から支払われる制作費の基準となっ
たため、いまだにその責任を問う声があるのも確
かである。しかし同時に、低コストであるがゆえ
に量産化が可能となり、海外にも進出できたとい
うことも事実である。

君の名は。やエヴァQはヒットしたのだから
さぞアニメーターに還元したんだろ？

仕事が原因で、過労で入院したことがないうちは半人前
それが昭和
自分を褒めたいっす

当時の経営者は自分のメシの種の労働環境まで配慮するのが当たり前で
それが名経営者の証みたいなもんだったからな
山口組の田岡ですら湾岸労働者のために労働環境を大幅に改善して
福祉施設を作りまくっていたからな

あの時代の同業者から手塚がぼろくそに言われるのは
当時の社会状況を理解すると当然だと思うよ

手塚治虫のやり方は
損して得取れというもので無理あるんだろうけど
この考え方自体は手塚に批判的な奴も
結局はやって来た道じゃないのかね

宮崎にしても富野にしても身を削る思いをして
認められて行ったと言える訳で
手塚には他の収入源があったとはいっても
テレビアニメへの採算度外視の情熱までは否定出来んような

当時、虫プロのアニメーターは高給取りだったよ
だから東映からこぞって虫プロに移籍した

当時東映動画は、正社員とそうでないものとの格差が酷かった
宮崎らの大卒正規採用組以外は演出、監督にもなれなかった

りんたろうがインタビューで答えている

『鉄腕アトム』の最大の功績は何か
――50周年のテレビアニメを振り返る

（抜粋）

手塚治虫とアニメ　功罪両面で大きな足跡

（抜粋）

「僕は宮崎（駿）さんの作品は見ない」ー。十年
ほど前、連載「アニメ大国の肖像」で日本アニメ
の興隆に貢献した人々を取材していた時、「あし
たのジョー」や「エースをねらえ！」の監督、出
崎統さん（一九四三ー二〇一一年）からこう聞い
て驚いた。好き嫌いはともかく、関係者で宮崎ア
ニメを見ない人などいないと思っていたからだ。
理由を尋ねると、宮崎氏が「手塚（治虫）さんの
悪口を言うから」。合点がいった。確かに宮崎氏
は常々、出崎さんが敬愛する手塚氏のアニメ制作
手法を批判していた。
アニメの魅力は何と言っても「絵が動く」こと。
ただ、動きがリアルな「質の高い」アニメをつく
るには、大量の絵が必要で、巨額の制作費がかか
る。
だが、アニメ制作会社「虫プロ」を設立して業界
に参入した手塚氏は一九六三年、毎週三十分もの
のテレビシリーズ「鉄腕アトム」を実現するため、
破格の費用で制作を請け負い、その分、絵の枚数
を抑え、動きを犠牲にした。不足する資金は関連
商品の著作権収入で補填した。
邪道にも見えるこの手法はその後定着し、制作会
社が安価で請け負うのが当たり前になった。結果
的に現在まで、アニメ産業の労働者が低賃金にあ
えぐ原因を作ったのが手塚氏だーというのが、宮
崎氏の批判の核だ。もっとも、その中には、アニ
メの動きを蔑ろにしたことに対する怒りも含まれ
ている気がする。
宮崎氏の言い分は一面、正しい。だが、当の宮崎
氏が、手塚氏の負の遺産の改革に積極的に取り組
んだとも思えない。
他方、虫プロからは、手塚氏の作家性を重んじる
気質からか、異彩が輩出した。出崎さんはその一
人。「止め絵」「繰り返し」など、絵の枚数に頼
らない新表現を編みだした。
日本アニメへの貢献度では、宮崎、手塚の両氏と
も甲乙つけがたい。

昭和のドM気質は、戦争で亡くなった人に比べたらまだまだ甘い！が全国民に浸透してたから
それが今、一部の倒錯した奴らに引き継がれてブラックが横行してる
もうそろそろ、関係ない若い人を巻き込むのはやめるべきだな

テレビアニメに東映も進出する
そこで低賃金の臨時採用組でテレビ班が組織され、
宮崎ら長編部門は撤退してゆく

低賃金の元は東映動画

東映動画では大卒の本社正社員しか演出家になる事ができず、
映画界全体にも身分制度のようなものが残っていた。
学歴がないものは正規雇用の採用試験すら受ける事ができず、
非正規雇用で入ったものは一生非正規であり、
監督など重要なポジションを任される事はなかった。

これに対し、虫プロでは、手塚治虫が個人の作家性を尊重し、
才能のあるものは重用すると言う、当時の映画界では型破りな方針であった事から、
学歴や経歴は関係なく、多くの才能ある人材を発掘する事を可能とした。

手塚もパヤヲも神格化されすぎ
実際は俗物
もっと新人が出てこないからいつまでものさばる

下っ端の社員ならともかく宮崎ぐらいの立場なら現場の待遇改善に口出しできるだろ
いつまでもテヅカガーじゃなくて、自分たちで改善しようと思わんのか？

後の連中が最初に立ち上げた奴を批判するだけでなにも変えようとしないで文句いうな
最初から全部完璧にしないとできないなら、なにも新しいものは生まれてこないわ
少なくとも手塚が動かなければテレビアニメなんてできなかったか数十年遅れてただろ

手塚治虫が批判されるのは給料のことではなく
手塚治虫だからできる、手塚プロだからできるシステム
（他事業で儲けているので、その利益で補填する）をつくってしまったこと

手塚以外でもアニメ制作を事業と出来るモデルが黎明期に出来ていなければ…という嘆き

（抜粋）

意外と誤解されてるんだけど、アトムの時はア
ニメーターの給料が極端に悪かった、というこ
とはない
実際は当時の番組制作費と、それに対しての広
告効果（キャラグッズなど）の売り上げが極端
にでかかったので、テレビ局側が「アニメは安
くて莫大な利益が稼げる」という認識を持って
しまった
ある種当時のクリエイターとしての情熱（最終
的に手弁当でかなり手塚がやっていた）を逆手
に取られた形が今も続いている訳で。不平を言
いつつ３０年以上その体制に甘んじているアニ
メ業界・・・

関係ない話だが
日本の役者が元々高学歴の仕事だったのに
今は異常なほど低学歴化したのも
慶応出身の石原が独自のビジネスモデル作って
成功したことに業界側が危機を覚えたからだろうね
今なんてまともな学歴ある奴の大半は
芸能枠のAO入試ばかりでマジでアホばかりの業界になっているし

ヤマトの西崎も、虫プロ出身

映画銀河鉄道９９９の　りんたろう　も虫プロ

でもじきに日本アニメは中国に抜かれるよ
CGで作られるものに取って変えられる

制作進行なんて仕事も、紙も無くなる

>>768
ネットフリックスアニメは駄作ばかりだな
サブカル系が好むような作品ってたいがい駄目だな

まあTV局に安値の放映権で売って他社の参入を阻むってのが
手塚の目論見の一つでもあったわけだし根っこは腹黒いよな

【中国】中国が日本のアニメ人材を厚遇で囲い込み…技術者に続いて大量流出か　03/28　【アニメ人材流出】

日本のアニメ人材、中国勢が囲い込み　正社員で厚遇
テンセントなど「日本品質を内製」

　「日本のお家芸」とされてきたアニメ制作でプレーヤーに変化が起きている。
騰訊控股（テンセント）など中国の動画プラットフォーマーが日本に進出し、アニメーターなど優れた人材の囲い込みに乗り出した。
最近は実力を付けた中国企業が「このレベルでは使えない」と日本のアニメ制作会社に厳しい注文をつける事態も。
　担い手のグローバル化が急速に進むなか、人材育成や経営体制の立て直しが業界の喫緊の課題となっている。

【渡邉哲也】「日本のテレビ、９月から崩壊が本格化します」「優秀な制作スタッフがNetflixなどに多額の報酬で引き抜かれている」 　02/19　【外資】

日本のテレビ　９月から崩壊が本格化します。
サイマル放送で地方局がダメになり、キー局も中継料が入らなくなる。
地方局は４K投資も厳しく、破綻し始める。
結果、オーナーの地方紙の業績も同時に悪化する。
代理店も赤字が深刻化してゆく。

テレビの中でも、報道とバラエティは厳しい。
特に情報番組はアニメやドラマの様に再販できない。
生が多い為、スタッフも必要で金の掛かる中継もあるが垂れ流し商材であり、クレームになりやすく、スポンサーがつかない。

テレビ局　優秀なプロデューサーやディレクター、Netflixやamazon.huluなどに、多額の報酬で引き抜かれはじめている。
テレビ局の年収が低下する中、海外相場の3000万、5000万を提示されれば移るのは当たり前

広告には、時間枠を売るタイムと空いている時間に流すスポットがある。
テレビ局の主な収入源はタイム　電通はゴールデン、プライムを帯びで抑え、それを広告主に売ってきた。
これが電通の強みだった。しかし、ゴールデンでもタイムが売れず、スポットや穴埋めcmだらけ

>>783
huluの日本事業は日テレの子会社な

【アニメ】スタジ「アートランド」が債務整理へ　『超時空要塞マクロス』『銀河英雄伝説』『蟲師』などの名作を手掛ける　2ch.net
元スレ http://hayabusa9.2ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1499520519/

アニメーションスタジオ・アートランドが7月4日付けで債務整理を開始したことが分かりました。
同社前身の「有限会社アートランド」時代には「超時空要塞マクロス」「メガゾーン23」「銀河英雄伝説」への参加で知られ、近年でも「蟲師」のシリーズ制作を手掛けるなど、アニメファンから信頼の厚いスタジオとして支持を得ていました。

帝国データバンクによると、近年では人気作も手掛けていたものの、欠損計上が続き、2016年4月に中国のアニメーション制作会社の日本法人が当社株式の51％を取得するなどのリストラ策を実施。
また、6月には中国のアニメ会社「上海絵界文化伝播有限公司」の日本子会社である「絵梦」から出資を受けていたことも知られていました。
しかしこちらも奏功せず、負債は2016年12月期末時点で約2億9800万円まで膨れ上がっていました。

また、東京商工リサーチによると、同社の関係者は「破産申請をしない方向で債務整理を検討している。事業を継続する可能性もある」とも語っているとのこと。
社内にはまだ従業員もおり、ここからの再起に期待したいところです。

前身となるスタジオは創業者の石黒昇さんを中心に1978年に誕生。
キャラクターデザイナーの美樹本晴彦さんやアニメーターの板野一郎さんなど、若手の実力派スタッフを多く抱え、80年代は多数のOVA（オリジナル・ビデオ・アニメーション）作品への制作協力で存在感を発揮。

2006年にはマーベラスエンターテイメントの子会社になり、同年7月には株式会社化。
同社初の完全元請け作品「蟲師」（2005年～2006年）はテレビアニメの枠を超えたクオリティで話題になりました。
2010年にはマーベラスから離れ、「株式会社アニメーションスタジオ・アートランド」として再出発していました。

公式Twitterでは6月まで一部リツイートは行っていたものの、3月の石黒さんの「お墓参りの会」を報告したツイートを最後に更新が止まっていました。